Em Breakfast at Tiffany’s, de Blake Edwars, ninguém teve dúvidas de que ela era Holly Golightly. Elegante, feminina, cheia de classe, única. Porque nem precisa de adjectivos. Audrey Hepburn.

edição do dia: * wasted blues

Em Il gatopardo, de Luchino Visconti, enche o ecrã. Também o faz noutros filmes, mas aqui é incontornável. Carnal, voluptuosa, mulher. A minha homónima Claudia Cardinale.

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Espalhou por todo o lado as suas curvas generosas de sensualidade. Mas parecia uma menina perdida no mundo dos grandes.
O ícone Marilyn Monroe.

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Não há muitos filmes dela por aí. Mas o mito vive. Recusou as regras de Hollywood e os “espartilhos” dos anos 30.
Simplesmente Frances Farmer.

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Legenda: Em The Lady From Shangai, de Orson Welles, pintou o cabelo de loiro polémico. Antes tinha sido Gilda e ainda hoje se sonha com ela. “Every man I have ever known has fallen in love with Gilda and awakened with me”, vaticinou Rita Hayworth.

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Em From Here to Eternity, de Fred Zinnemann, deu um beijo que chocou os anos 50. Um papel para fugir da imagem de constante sofisticação. Mas era impossível resistir ao ar doce de Deborah Kerr.

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: Em Mogambo, de John Ford, era a mulher fatal, com um passado. Clark Gable teve dificuldades em resistir-lhe. Nós também. O animal mais belo do mundo tinha o nome de Ava Gardner.

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Em Singin’ in the Rain, de Stanley Donen, o plano não tem fim quando as suas pernas aparecem em cena. A única Cyd Charisse.

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Em My Darling Clementine, de John Ford, tinha nome de cão, Chihuahua. E Henry Fonda tratou-a como tal. Ela explodia de emoções, cuspia e punha as unhas de fora. A inesquecível bad girl Linda Darnell.

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Em Vertigo, de Alfred Hitchcock, era Madeleine e Judy. Loira e morena. Num jogo de obsessão em que, tal como James Stewart, nos perdíamos por ela. Incessantemente Kim Novak.

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